Religiöses Thema, Öl auf Leinwand, 18. Jh., gerahmt

Oil on canvas. Venetian school of the 17th century. Looking at the models spread by Jacopo Bassano, the painting presents a scene full of figures and surrounding elements typical of pastoral life, elegant but with a rustic simplicity. The shepherds create with Mary and Joseph a circle of figures adoring the Baby Jesus, a circle in which the animals, the ox and the sheep also participate, while the little angels complete the scene by circling above. The work can be traced back to the production of Baldassarre D’Anna, a painter born in Venice who trained with Leonardo Corona, of whom he reproduced the chromatic liveliness and the chiaroscuro instance, and then worked in Venice, in Dalmatia, in Istria and in the whole Friuli area. It is placed in the artist’s best phase, between 1610 and 1620, in particular we find the same characteristics and many characters of the series of eight canvases made around 1620 for the Santuario delle Grazie in Cordovado in the province of Pordenone: similar are the vivid colors spread with clear backgrounds and sharp draperies, the energetic contours, the severe and marked physiognomies that are found both in the shepherds and in the kneeling Madonna. We also find in the work the realistic notes ‚alla Bassano‘, such as the basket of eggs from which a napkin emerges, the architectures devoid of any monumentality. Due to its small size, this canvas can be traced back to a private commission, intended for personal devotion or for collecting. The painting, restored and relined, is presented in a gilded frame in style. The painting is accompanied by an expertise.
Öl auf Leinwand. Venezianische Schule des 17. Jahrhunderts. Das Gemälde, das sich an den von Jacopo Bassano verbreiteten Vorlagen orientiert, zeigt eine Szene voller Figuren und umgebender Elemente, die typisch für das Hirtenleben sind, elegant, aber mit einer rustikalen Einfachheit. Die Hirten bilden mit Maria und Josef einen Kreis von Figuren, die das Jesuskind anbeten, ein Kreis, an dem auch die Tiere, der Ochse und das Schaf, teilnehmen, während die kleinen Engel die Szene vervollständigen, indem sie oben kreisen. Das Werk geht auf Baldassarre D’Anna zurück, einen in Venedig geborenen Maler, der bei Leonardo Corona in die Lehre ging, von dem er die chromatische Lebendigkeit und das Helldunkel übernahm, und dann in Venedig, in Dalmatien, in Istrien und im gesamten Friaul arbeitete. Es ist in der besten Phase des Künstlers, zwischen 1610 und 1620, angesiedelt, insbesondere finden wir die gleichen Merkmale und viele Charaktere der Serie von acht Gemälden, die um 1620 für das Santuario delle Grazie in Cordovado in der Provinz Pordenone angefertigt wurden: ähnlich sind die lebhaften Farben, die sich mit klaren Hintergründen und scharfen Draperien verbreiten, die energischen Konturen, die strengen und ausgeprägten Physiognomien, die sowohl in den Hirten als auch in der knienden Madonna zu finden sind. Wir finden in dem Werk auch realistische Anklänge „alla Bassano“, wie den Korb mit Eiern, aus dem eine Serviette herausragt, die Architekturen ohne jede Monumentalität. Aufgrund seiner geringen Größe kann dieses Gemälde auf einen privaten Auftrag zurückgeführt werden, der für die persönliche Verehrung oder für Sammler bestimmt war. Das restaurierte und unterfütterte Gemälde wird in einem stilvollen vergoldeten Rahmen präsentiert. Das Gemälde wird von einem Gutachten begleitet.
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