Porträt von Robert Van Verst, 19. Jh., Radierung

Etching „Portrait of the Artist Robert Van Voerst“ mounted in a frame under glass, 1800. Original author: Anthonis van Dyck (1599 Antwerp – 1641 London), whose artistic heyday came in the first half of the 17th century, art critics are often called the most talented and beloved student of Rubens. Fame came to him after a series of picturesque ceremonial portraits, thanks to which he was appointed court painter and won the patronage of the English king Charles I. Van Dyck wrote more than nine hundred works. And when he and his teacher decided to try to replicate these works and transferred them to metal, unprecedented popularity came to the master. Anthony van Dijk achieved perfection in the creation of engravings. He created his etchings on sheets of copper. The plate was covered with a special composition, and then a drawing was scratched on it with special tools. This made it possible to obtain prints of excellent quality – the ink applied to the finished etching was retained only in the etched depressions and was transferred to the paper during printing.
Radierung „Porträt des Künstlers Robert Van Voerst“ in einem Rahmen unter Glas, 1800. Ursprünglicher Autor: Anthonis van Dyck (1599 Antwerpen – 1641 London), dessen künstlerische Blütezeit in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts lag, wird von Kunstkritikern oft als der talentierteste und beliebteste Schüler von Rubens bezeichnet. Berühmtheit erlangte er durch eine Reihe von malerischen, feierlichen Porträts, dank derer er zum Hofmaler ernannt wurde und die Gunst des englischen Königs Charles I. gewann. Als er und sein Lehrer sich entschlossen, diese Werke zu reproduzieren und auf Metall zu übertragen, erlangte der Meister eine nie dagewesene Popularität. Anthony van Dijk erreichte Perfektion in der Herstellung von Radierungen. Er schuf seine Radierungen auf Kupferplatten. Die Platte wurde mit einer speziellen Zusammensetzung überzogen, und dann wurde mit speziellen Werkzeugen eine Zeichnung darauf geritzt. Auf diese Weise konnten Drucke von hervorragender Qualität erzielt werden – die auf die fertige Radierung aufgetragene Farbe blieb nur in den geätzten Vertiefungen erhalten und wurde beim Druck auf das Papier übertragen.
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