Maurice B. de Monvel, La Petite Poucette von Les Maîtres de L’Affiche, 1898, Original Lithographie

Maurice Boutet de Monvel (1850-1913)

La Petite Poucette
(Thumbelina)

Year: 1898
Lithograph on wove paper
Publisher: Chaix

Signed in the plate, lower left

from the famous collection „Les Maîtres de l’Affiche“
Issue # 27, Plate #106, February 1898

Bottom left:
Les Maîtres de l’Affiche PL. 106
Imprimerie Chaix
(Encres Lorilleux & Cie.)

Bottom right, blind stamp of publisher / edition

Excellent Condition

Literature:
„The Complete Masters of the Poster“, edited by Stanley Appelbaum, Dover, New York, 1990, p. 106
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About the collection „Les Maîtres de l’Affiche“

Les Maîtres de l’Affiche (The Masters of the Poster) is one of the most prestigious and influential art publications in history Its 256 color plates have preserved for each succeeding generation a wide-ranging selection of outstanding posters from the turn of the century, when that popular art form had reached its first peak.

The earliest printed posters were chiefly typographic, with relatively few illustrated examples. But in the second half of the nineteenth century, when all types of commercial products, including printed matter, were being aesthetically upgraded, largely thanks to various arts-and-crafts movements, serious artists such as Manet began to see new possibilities in the poster medium. It was especially Jules Chéret (1836-1932) whose unique combination of artistic, technical and entrepreneurial talents was to pave the way for a true poster industry. After Chéret opened his own print shop in Paris in 1866, his work continued to inspire numerous emulators in Europe and America. from 1881 on, his shop operated as a branch of the large Chaix firm (Imprimerie Chaix)

By the 1890s the streets of every great metropolis were enlivened by large, colourful posters.
This Chaix publication, Les Maîtres de l’Affiche, was issued as separate numbered sheets measuring 40 x 29 cm. Every month for 60 months, from December 1895 through November 1900, subscribers received a wrapper containing four consecutively numbered poster. On 16 occasions the monthly wrapper also contained a bonus plate, a specially created art lithograph. Jules Chéret, artistic director of Chaix and father of the modern poster, emerged with the lion’s share of the plates, one Chéret being included in each monthly issue of four, and seven of the 16 unnumbered bonus plates.

Of the 97 artists represented in Les Maîtres de l’Affiche, some were preeminent painters and printmakers at various stages of their careers: Toulouse-Lautrec, Denis, Bonnard, Vallotton, Puvis de Chavannes. Others were famous illustrators and cartoonists of the period, still well known to art collectors and bibliophiles. Forain, Caran d’Ache, Ibels, Willette, Boutet de Monvel, Léandre. But there were also all those whose names say „poster,“ the conquering pioneers of the new medium. Chéret himself, Mucha, Steinlen, the Beggarstaffs, Grasset, Penfield, Parrish, Bradley, Hardy The list could go on and on.
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About the Artist

Louis-Maurice Boutet de Monvel (1850 – 1913) was a French painter and illustrator best known for his watercolours for children’s books. He was a major figure in nineteenth-century children’s book illustration.

In 1895 he published an illustrated children’s history of Joan of Arc that has been regarded as his masterpiece. The epic scenes for Joan of Arc show the influence of two late-medieval painters: Fra Angelico in the use of modelling and Paolo Uccello in the composition of battle scenes. Drawn with a strong line and clear, harmonious colours, his illustrations drew critical praise even though he himself was disappointed in the quality of the reproductions, which had been done by zincotype, a then-new photoengraving process. As one critic put it:
Boutet de Monvel’s full-page illustrations have a nobility and grandeur akin to the great church frescoes of the Renaissance. Their pleasingly flat rendering combined with a sophisticated use of design elements…owe a debt to the Japanese prints so popular in the artist’s day.

Joan of Arc was a huge success and brought him international recognition. In „A Moveable Feast“, Ernest Hemingway mentions Boutet de Monvel’s Joan of Arc Illustrations, likening Alice B. Toklas‘ hair to that of Joan of Arc’s hair.

Important:

. The listing is for the original lithograph.
. The cover of the issue by Jules Chéret is shown for reference.

Maurice Boutet de Monvel (1850-1913)

La Petite Poucette
(Däumelinchen)

Jahr: 1898
Lithographie auf Velin
Verlag: Chaix

Signiert in der Platte, unten links

aus der berühmten Sammlung „Les Maîtres de l’Affiche“
Ausgabe Nr. 27, Tafel Nr. 106, Februar 1898

Unten links:
Les Maîtres de l’Affiche PL. 106
Imprimerie Chaix
(Encres Lorilleux & Cie.)

Unten rechts, Blindstempel des Verlags / der Ausgabe

Ausgezeichneter Zustand

Literatur:
„The Complete Masters of the Poster“, herausgegeben von Stanley Appelbaum, Dover, New York, 1990, S. 106

Über die Sammlung „Les Maîtres de l’Affiche“

Les Maîtres de l’Affiche (Die Meister des Plakats) ist eine der renommiertesten und einflussreichsten Kunstpublikationen der Geschichte. Ihre 256 Farbtafeln haben für jede nachfolgende Generation eine umfassende Auswahl herausragender Plakate aus der Zeit der Jahrhundertwende bewahrt, als diese populäre Kunstform ihren ersten Höhepunkt erreichte.

Die ersten gedruckten Plakate waren hauptsächlich typografisch, und es gab relativ wenige illustrierte Beispiele. In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, als alle Arten von kommerziellen Produkten, einschließlich Druckerzeugnissen, vor allem dank verschiedener Kunstgewerbebewegungen ästhetisch aufgewertet wurden, begannen ernsthafte Künstler wie Manet, neue Möglichkeiten im Medium Plakat zu sehen. Es war vor allem Jules Chéret (1836-1932), dessen einzigartige Kombination aus künstlerischem, technischem und unternehmerischem Talent den Weg für eine echte Plakatindustrie ebnen sollte. Nachdem Chéret 1866 eine eigene Druckerei in Paris eröffnet hatte, inspirierte sein Werk zahlreiche Nachahmer in Europa und Amerika. Ab 1881 war seine Druckerei eine Filiale der großen Firma Chaix (Imprimerie Chaix)

In den 1890er Jahren belebten große, farbenfrohe Plakate die Straßen aller großen Metropolen.
Diese Chaix-Publikation, Les Maîtres de l’Affiche, wurde als nummerierte Einzelblätter im Format 40 x 29 cm herausgegeben. 60 Monate lang, von Dezember 1895 bis November 1900, erhielten die Abonnenten jeden Monat einen Umschlag mit vier fortlaufend nummerierten Plakaten. In 16 Fällen enthielt der Umschlag zusätzlich eine speziell angefertigte Kunstlithografie. Jules Chéret, der künstlerische Leiter von Chaix und Vater des modernen Plakats, erhielt den Löwenanteil der Platten: ein Chéret in jeder monatlichen Ausgabe von vier und sieben der 16 nicht nummerierten Zusatzplatten.

Von den 97 Künstlern, die in Les Maîtres de l’Affiche vertreten sind, gehören einige zu den bedeutendsten Malern und Grafikern in verschiedenen Stadien ihrer Karriere: Toulouse-Lautrec, Denis, Bonnard, Vallotton, Puvis de Chavannes. Andere waren berühmte Illustratoren und Karikaturisten der damaligen Zeit, die Kunstsammlern und Bibliophilen noch gut bekannt sind. Forain, Caran d’Ache, Ibels, Willette, Boutet de Monvel, Léandre. Aber es gab auch all jene, deren Namen „Plakat“ bedeuten, die Pioniere, die das neue Medium eroberten. Chéret selbst, Mucha, Steinlen, die Beggarstaffs, Grasset, Penfield, Parrish, Bradley, Hardy Die Liste ließe sich beliebig fortsetzen.

Über den Künstler

Louis-Maurice Boutet de Monvel (1850 – 1913) war ein französischer Maler und Illustrator, der vor allem durch seine Aquarelle für Kinderbücher bekannt wurde. Er war eine wichtige Figur in der Kinderbuchillustration des neunzehnten Jahrhunderts.

Jahrhunderts. 1895 veröffentlichte er eine illustrierte Kindergeschichte von Jeanne d’Arc, die als sein Meisterwerk gilt. Die epischen Szenen für Jeanne d’Arc zeigen den Einfluss von zwei spätmittelalterlichen Malern: Fra Angelico in der Modellierung und Paolo Uccello in der Komposition der Schlachtszenen. Seine Illustrationen, die mit einer starken Linie und klaren, harmonischen Farben gezeichnet sind, wurden von der Kritik gelobt, obwohl er selbst von der Qualität der Reproduktionen enttäuscht war, die mit dem damals neuen Verfahren der Fotogravur, der Zinkotypie, angefertigt worden waren. Ein Kritiker drückte es so aus:
Boutet de Monvels ganzseitige Illustrationen sind von einer Noblesse und Erhabenheit, die an die großen Kirchenfresken der Renaissance erinnert. Ihre angenehm flache Darstellung in Verbindung mit einer raffinierten Verwendung von Designelementen … verdanken sie den japanischen Drucken, die zur Zeit des Künstlers so beliebt waren.

Jeanne d’Arc war ein großer Erfolg und brachte ihm internationale Anerkennung. In „A Moveable Feast“ erwähnt Ernest Hemingway Boutet de Monvels Jeanne d’Arc-Illustrationen und vergleicht Alice B. Toklas‘ Haar mit dem von Jeanne d’Arc.

Wichtig:

. Das Angebot bezieht sich auf die Original-Lithographie.
. Das Titelbild der Ausgabe von Jules Chéret ist als Referenz abgebildet.
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