Lucien Simon, Les Marguillers, 1897, Lithographie auf Papier

Lucien Simon (1861-1945)

Les Marguillers
(The Churcwardens)

Original Lithograph from the glorious portfolio „L’Estampe Moderne“, issue #8 (December 1897)

On wove paper

Year: 1897

Size (sheet): 405 x 305 mm

Signed in the plate „L Simon“, lower left

Blind stamp of the publisher, lower right

Excellent condition: minor signs of age and handling
Full margins (not cropped, not trimmed)
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About the Collection (L’Estampe Moderne)

L’Estampe Moderne appeared in 1897-1899 as a series of 24 monthly fascicles, each containing 4 original lithographs, printed by Parisian Imprimerie Champenois. Many accomplished European Art Nouveau painters contributed works to this publication, which contained only Original prints invented and produced especially for this collection. The publication was edited by Charles Masson and H. Piazza. Each issue came in a paper cover bearing an original lithograph by Alphonse Mucha.
Each lithograph was accompanied by a tissue containing the details (title of the artwork, name of the artist, etc.) and a short text by a well-known author who inspired the artist.
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THE ARTIST

Louis Simon was a French painter and lithographer whose work beautifully bridged the gap between academic tradition and the emerging modernism of the late 19th century. A student of the prestigious École des Beaux-Arts in Paris, Simon became a mainstay of the Parisian salons, where he was celebrated for his ability to infuse classical compositions with a vibrant, luminous energy. His style is characterized by a fluid, expressive brushstroke and a masterful command of light, which he used to lend a sense of drama and immediacy to his subjects.

While his repertoire included historical and religious themes, Simon truly excelled in portraiture and genre scenes. He had a particular talent for capturing the character and dignity of his sitters, often placing them in atmospheric settings that hinted at a deeper narrative. His contributions to L’Estampe moderne showcased his skill as a printmaker, where he translated his painterly sensibilities into the graphic medium with remarkable elegance. Simon remains a significant figure of the Belle Époque, remembered for his technical prowess and his sensitive portrayal of the human condition.
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from the text on the tissue paper:

Avec la franchise d’un observateur consciencieux, Lucien Simon qui, loin de toute subtilité, se plaît toujours dans la notation fidèle des scènes qu’il voit autour de lui, nous montre ici les physionomies typiques des marguilliers, des membres de la fabrique qui participent à l’administration des biens de la paroisse.
Derrière le groupe des fillettes enmousselinées de blanc qui se perd dans les profondeurs de l’église parfumée d’encens, suivant le prêtre en chasuble dorée qui vient d’officier, les marguilliers s’avancent, portant chacun à la main leur cierge allumé… Ils rentrent a la sacristie par la porte basse du transept dans des attitudes diverses dont l’artiste a su saisir sur le vif les caractères parti-culiers.
Par les verrières de la nef un peu froide dans ses proportions architec-turales, glisse un rayon pále d’hiver qui colore les bannières et accroche des accents de lumière aux draperies rigides des statues de Saints.

English Translation:

with the frankness of a conscientious observer, Lucien Simon—who, far from all subtlety, always delights in the faithful notation of the scenes he sees around him—shows us here the typical countenances of the churchwardens, the members of the vestry who participate in the administration of the parish property.

Behind the group of young girls enveloped in white muslin, who fade into the depths of the church scented with incense, following the priest in his golden chasuble who has just finished officiating, the churchwardens come forward, each carrying their lit candle in hand… They return to the sacristy through the low door of the transept in various poses, whose particular characters the artist has managed to capture from life.

Through the stained-glass windows of the nave, which is somewhat cold in its architectural proportions, glides a pale winter ray, coloring the banners and catching accents of light on the rigid draperies of the statues of Saints.
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Important:

. The listing is for the original print, in the above mentioned excellent condition.
. The original tissue paper introduction will be given to the buyer as a gift
. The cover by Mucha and the edition (back of the cover) are shown as a reference and proof of authenticity and edition
Lucien Simon (1861–1945)

Les Marguillers
(Die Kirchenvorsteher)

Original-Lithografie aus dem berühmten Portfolio „L’Estampe Moderne“, Ausgabe Nr. 8 (Dezember 1897)

Auf Büttenpapier

Jahr: 1897

Format (Blatt): 405 x 305 mm

In der Platte signiert „L Simon“, unten links

Blindstempel des Verlegers, unten rechts

Hervorragender Zustand: geringfügige Alters- und Gebrauchsspuren
Volle Ränder (nicht beschnitten, nicht gestutzt)

Über die Sammlung (L’Estampe Moderne)

L’Estampe Moderne erschien von 1897 bis 1899 als Serie von 24 monatlichen Heften, die jeweils 4 Original-Lithografien enthielten und von der Pariser Imprimerie Champenois gedruckt wurden. Viele bedeutende europäische Jugendstil-Maler trugen Werke zu dieser Publikation bei, die ausschließlich Originaldrucke enthielt, die speziell für diese Sammlung entworfen und hergestellt wurden. Die Publikation wurde von Charles Masson und H. Piazza herausgegeben. Jede Ausgabe erschien in einem Papierumschlag, der eine Original-Lithografie von Alphonse Mucha zierte.
Jeder Lithografie lag ein Blatt Seidenpapier bei, das die Details (Titel des Kunstwerks, Name des Künstlers usw.) sowie einen kurzen Text eines bekannten Autors enthielt, der den Künstler inspiriert hatte.

DER KÜNSTLER

Louis Simon war ein französischer Maler und Lithograf, dessen Werk auf wunderschöne Weise die Kluft zwischen akademischer Tradition und dem aufkommenden Modernismus des späten 19. Jahrhunderts überbrückte. Als Schüler der renommierten École des Beaux-Arts in Paris wurde Simon zu einer festen Größe der Pariser Salons, wo er für seine Fähigkeit gefeiert wurde, klassische Kompositionen mit einer lebendigen, leuchtenden Energie zu erfüllen. Sein Stil zeichnet sich durch einen fließenden, ausdrucksstarken Pinselstrich und eine meisterhafte Beherrschung des Lichts aus, mit der er seinen Motiven ein Gefühl von Dramatik und Unmittelbarkeit verlieh.

Obwohl sein Repertoire historische und religiöse Themen umfasste, glänzte Simon vor allem in der Porträtmalerei und bei Genreszenen. Er hatte ein besonderes Talent dafür, den Charakter und die Würde seiner Modelle einzufangen, und platzierte sie oft in stimmungsvollen Umgebungen, die auf eine tiefere Erzählung hindeuteten. Seine Beiträge zu L’Estampe moderne zeigten sein Können als Grafiker, wobei er seine malerische Sensibilität mit bemerkenswerter Eleganz in das grafische Medium übertrug. Simon bleibt eine bedeutende Figur der Belle Époque, an den man sich wegen seiner technischen Meisterschaft und seiner einfühlsamen Darstellung des menschlichen Daseins erinnert.

aus dem Text auf dem Seidenpapier:

Mit der Offenheit eines gewissenhaften Beobachters zeigt uns Lucien Simon, der sich fernab jeglicher Subtilität stets an der getreuen Wiedergabe der Szenen erfreut, die er um sich herum sieht, hier die typischen Gesichter der Kirchenvorsteher, der Mitglieder des Kirchenvorstands, die an der Verwaltung der Güter der Gemeinde beteiligt sind.
Hinter der Gruppe der in Weiß gehüllten Mädchen, die sich in den Tiefen der nach Weihrauch duftenden Kirche verliert, folgen die Kirchenvorsteher dem Priester in der goldenen Kasel, der gerade den Gottesdienst geleitet hat, und treten vor, wobei jeder eine brennende Kerze in der Hand hält… Sie kehren durch die niedrige Tür des Querschiffs in die Sakristei zurück, in unterschiedlichen Haltungen, deren besondere Charakterzüge der Künstler aus dem Leben gegriffen hat.
Durch die Glasfenster des Kirchenschiffs, das in seinen architektonischen Proportionen etwas kühl wirkt, gleitet ein blasser Winterstrahl, der die Fahnen färbt und Lichtakzente auf die starren Gewänder der Heiligenstatuen wirft.

Deutsche Übersetzung:

Mit der Offenheit eines gewissenhaften Beobachters zeigt uns Lucien Simon – der, fernab jeder Subtilität, stets Freude an der getreuen Wiedergabe der Szenen findet, die er um sich herum sieht – hier die typischen Gesichter der Kirchenvorsteher, der Mitglieder des Kirchenvorstands, die an der Verwaltung des Gemeindeguts beteiligt sind.

Hinter der Gruppe junger Mädchen, gehüllt in weißen Musselin, die in die Tiefen der nach Weihrauch duftenden Kirche entschwinden und dem Priester in seiner goldenen Kasel folgen, der gerade die Messe beendet hat, treten die Kirchenvorsteher hervor, jeder mit einer brennenden Kerze in der Hand… Sie kehren in verschiedenen Posen durch die niedrige Tür des Querschiffs in die Sakristei zurück, deren besondere Charakterzüge der Künstler aus dem Leben eingefangen hat.

Durch die Buntglasfenster des Kirchenschiffs, das in seinen architektonischen Proportionen etwas kühl wirkt, gleitet ein blasser Winterstrahl, der die Fahnen färbt und Lichtakzente auf den starren Gewändern der Heiligenstatuen fängt.

Wichtig:

. Das Angebot bezieht sich auf den Originaldruck in dem oben genannten ausgezeichneten Zustand.
. Das originale Einlegeblatt aus Seidenpapier wird dem Käufer als Geschenk mitgegeben.
. Der Umschlag von Mucha und die Auflagennummer (Rückseite des Umschlags) dienen als Referenz und als Nachweis für die Echtheit und Auflage.
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