Jacques Callot, Cicho Sgarra: Collo Francisco, 1622, Original Radierung

MAKER: Jacques Callot, 1592-1635, French, designer
Editor: Israël Silvestre the younger, 1621-1691, French, publisher
TITLE : Cicho Sgarra – Collo Francisco
YEAR : 1622
Portfolio: Balli di Sfessania
MEDIUM: etching
MATERIALS/TECHNIQUES
DIMENSIONS: 7.1 x 9.2 cm (2 13/16 x 3 5/8 inches) (plate)
SIGNATURE / INSCRIPTION / MARKS – In brown ink: Original grave par J.Callot
In Plate–In LL:Cicho Sgarra.; in LR:Collo Francisco.

Jacques Callot (1592-1632) was one of the earliest great creative artists to practice the graphic arts exclusively. His career can be divided into two periods: an Italian period, c. 1609-1621, and a Lorraine period from 1621 until his death. Callot studied the technique of engraving under Philippe Thomassin in Rome. About 1612 he joined Giulio Parigi in Florence. At that time Medici patronage expended itself almost exclusively on „feste,“ and both Parigi and Callot were employed by Cosimo II (de Medici) to create visual records of these entertainments. Callots compositions are organized as if they were a stage setting and reduced the figures to a tiny scale, each one being rendered by the fewest possible strokes. This required an extremely fine etching technique. Callot enjoyed a lasting popularity all over Europe. He returned to Nancy after Cosimo*s death in 1621. During the Lorraine period Callot illustrated sacred books, made a series of plates of the Apostles, and visited Paris to make animated maps of the sieges of La Rochelle and the Ile de RÈ. Callot was one of the first etchers to used the technique of repeated biting, and sometimes combined graver work with etching

BALLI DI SFESSANIA

from a series of twenty-four plates, most likely published in Nancy c.1622 after compositions designed in Florence; rather than characters from the commedia dell’arte, the figures are to be identified as street-performers engaged in a dance called ’sfessania‘.

The prints in this series – Callot’s most exuberant and delightful – depict dances known in Neapolitan dialect as the sfessania. Such dances, as Callot’s etchings demonstrate in salacious detail, are characterized by violent and sometimes obscene physical contortions and gesticulations. Each plate features a pair of figures pulled from the repertoire of popular entertainers, their balletic interactions running a comic gamut from mock grace to blatant crudity.

HERSTELLER: Jacques Callot, 1592-1635, Franzose, Designer
Herausgeber: Israël Silvestre der Jüngere, 1621-1691, Franzose, Verleger
TITEL : Cicho Sgarra – Collo Francisco
JAHR : 1622
Mappe: Balli di Sfessania
MEDIUM: Radierung
MATERIALIEN/TECHNIKEN
ABMESSUNGEN: 7,1 x 9,2 cm (2 13/16 x 3 5/8 Zoll) (Platte)
UNTERSCHRIFT / EINSCHREIBUNG / MARKEN – In brauner Tinte: Originalgrab par J.Callot
In der Platte – In LL:Cicho Sgarra.; in LR:Collo Francisco.

Jacques Callot (1592-1632) war einer der ersten großen kreativen Künstler, der sich ausschließlich der grafischen Kunst widmete. Seine Laufbahn lässt sich in zwei Perioden unterteilen: eine italienische Periode (ca. 1609-1621) und eine lothringische Periode von 1621 bis zu seinem Tod. Callot studierte die Technik des Kupferstichs bei Philippe Thomassin in Rom. Um 1612 ging er zu Giulio Parigi nach Florenz. Zu dieser Zeit widmete sich das Mäzenatentum der Medici fast ausschließlich den „Festen“, und sowohl Parigi als auch Callot wurden von Cosimo II (de Medici) beauftragt, visuelle Aufzeichnungen dieser Unterhaltungen zu erstellen. Callots Kompositionen sind wie ein Bühnenbild aufgebaut und reduzieren die Figuren auf einen winzigen Maßstab, wobei jede einzelne mit möglichst wenigen Strichen wiedergegeben wird. Dies erforderte eine extrem feine Radiertechnik. Callot erfreute sich in ganz Europa einer anhaltenden Beliebtheit. Nach Cosimos Tod im Jahr 1621 kehrte er nach Nancy zurück. Während der lothringischen Zeit illustrierte Callot heilige Bücher, fertigte eine Reihe von Aposteltafeln an und besuchte Paris, um animierte Karten von den Belagerungen von La Rochelle und der Ile de RÈ anzufertigen. Callot war einer der ersten Radierer, der die Technik des wiederholten Einstechens anwandte, und kombinierte manchmal die Arbeit mit dem Stichel mit der Radierung

BALLI DI SFESSANIA

aus einer Serie von vierundzwanzig Platten, die wahrscheinlich um 1622 in Nancy nach in Florenz entworfenen Kompositionen veröffentlicht wurden; die Figuren sind nicht als Figuren der Commedia dell’arte, sondern als Straßenkünstler zu identifizieren, die einen Tanz namens „sfessania“ aufführen.

Die Drucke dieser Serie – Callots üppigste und reizvollste – stellen Tänze dar, die im neapolitanischen Dialekt als sfessania bekannt sind. Diese Tänze sind, wie Callots Radierungen in anzüglichen Details zeigen, durch heftige und manchmal obszöne körperliche Verrenkungen und Gesten gekennzeichnet. Jedes Blatt zeigt ein Paar von Figuren aus dem Repertoire populärer Unterhaltungskünstler, deren ballettartige Interaktionen eine komische Skala von spöttischer Anmut bis zu unverhohlener Rohheit durchlaufen.
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