Alfredo Müller, Bouderie, 1898, Original Lithographie

Alfredo Müller

Bouderie
(Sulking)

Original Lithograph from the glorious portfolio „L’Estampe Moderne“, issue #18 (October 1898)

On wove paper

Year: 1898

Size (sheet): 405 x 305 mm
Size (image): 346 x 252 mm

Signed in the plate, bottom right

Blind stamp of the publisher, bottom right, out of the image

Excellent condition: minor signs of age and handling
Great colours
Full margins (not cropped, not trimmed)

About the Collection (L’Estampe Moderne)

L’Estampe Moderne appeared in 1897-1899 as a series of 24 monthly fascicles, each containing 4 original lithographs, printed by Parisian Imprimerie Champenois. Many accomplished European Art Nouveau painters contributed works to this publication, which contained only Original prints invented and produced especially for this collection. The publication was edited by Charles Masson and H. Piazza. Each issue came in a paper cover bearing an original lithograph by Alphonse Mucha.
Each lithograph was accompanied by a tissue containing the details (title of the artwork, name of the artist, etc.) and a short text by a well-known author who inspired the artist (this one being from Nos Petites Filles, by Alfred Le Roux).
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About the artist

Alfredo Müller (1869 – 1939) was a Franco-Italian painter and printmaker of Swiss nationality. As a painter from Livorno, he might have belonged to the group of the Postmacchiaioli, together with Mario Puccini, Oscar Ghiglia, Plinio Nomellini, Ulvi Liegi, Giovanni Bartolena, and others, but he is a disciple of the Florentine portraitist Michele Gordigiani. As a French engraver, he was close to Francis Jourdain, Manuel Robbe, Richard Ranft, Eugène Delâtre, Théophile Steinlen.

In 1886, as a young painter, he participated in the First Exhibition of Fine Arts of Livorno, together with established painters such as Giovanni Fattori and Silvestro Lega.

In 1889, he exhibited two of his paintings at the Universal Exhibition in Paris, where he discovered Impressionism. This moment represented a turning point in the career of the young painter, as he was always concerned with colours and vibrations of light. After his return to Tuscany, his paintings, which now reflected the influence of Impressionism, sparked debate for their overly French character.

At the same moment, the failure of the Bank of Livorno provoked the ruin of his father’s house, and a few years later Müller emigrated to Paris, eventually settling in Montmartre. He made friends in the social circle of artists, writers and musicians, becoming acquainted in particular with Renoir, but also with Pissarro and Cézanne, whom he considered his master, and became a well-known etcher in colours. Among his Italian friends in Paris, we find his relative Leonetto Cappiello and Libero Andreotti.

In 1914, he was in Rome with Marguerite, whom he married in 1908. In Rome he exhibited 12 paintings at the Second Secession. Because of the war, he moved to Florence initially for a short while but he ended up staying for 18 years. The couple found a little house in the hills overlooking Florence, at Settignano. Müller painted frequently, always working on the movement of light. A great part of his work in this period was dedicated to decorative arts, in which he could express his fascination for theater and its magic. After the political situation worsened, he returned to France in 1932 where he spent his last years. He died in Paris in 1939.

from the text on the tissue paper, by Alfred Le Roux:

Et quand on eut refermé sur les trois petites espiègles la porte de la salle d’études où elles devaient rester en pénitence toute une longue journée, Lisette, Josette et Zézette, devant le piano ouvert, les cahiers et les livres de classe étalés, en silence, sans une larme, sans un soupir, fièrement se mirent à bouder….
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Important:

. The listing is for the original print, in the above mentioned very good / excellent condition.
. The original tissue paper introduction has some folds and tears, especially along the margins, and it will be given as is to the buyer as a gift for confirming the authenticity.
. The cover by Mucha is shown as a reference
Alfredo Müller

Bouderie
(Schmollen)

Original Lithographie aus der prächtigen Mappe „L’Estampe Moderne“, Ausgabe Nr. 18 (Oktober 1898)

Auf gewebtem Papier

Jahr: 1898

Größe (Blatt): 405 x 305 mm
Größe (Bild): 346 x 252 mm

Signiert in der Platte, unten rechts

Blindstempel des Verlegers, unten rechts, außerhalb des Bildes

Ausgezeichneter Zustand: geringe Alters- und Gebrauchsspuren
Tolle Farben
Voller Rand (nicht beschnitten, nicht beschnitten)

Über die Sammlung (L’Estampe Moderne)

L’Estampe Moderne erschien 1897-1899 in einer Reihe von 24 monatlichen Faszikeln mit jeweils 4 Originallithografien, die von der Pariser Imprimerie Champenois gedruckt wurden. Zahlreiche namhafte europäische Jugendstilmaler steuerten Werke zu dieser Publikation bei, die ausschließlich Originalgrafiken enthielt, die speziell für diese Sammlung erfunden und hergestellt wurden. Die Publikation wurde von Charles Masson und H. Piazza herausgegeben. Jede Ausgabe wurde in einem Papierumschlag mit einer Originallithografie von Alphonse Mucha geliefert.
Jede Lithografie wurde von einem Taschentuch begleitet, das die Details (Titel des Werks, Name des Künstlers usw.) und einen kurzen Text eines bekannten Autors enthielt, der den Künstler inspiriert hatte (hier aus Nos Petites Filles von Alfred Le Roux).

Über den Künstler

Alfredo Müller (1869 – 1939) war ein französisch-italienischer Maler und Grafiker schweizerischer Nationalität. Als Maler aus Livorno könnte er zur Gruppe der Postmacchiaioli gehören, zusammen mit Mario Puccini, Oscar Ghiglia, Plinio Nomellini, Ulvi Liegi, Giovanni Bartolena und anderen, aber er ist ein Schüler des Florentiner Porträtisten Michele Gordigiani. Als französischer Graveur stand er Francis Jourdain, Manuel Robbe, Richard Ranft, Eugène Delâtre und Théophile Steinlen nahe.

1886 nahm er als junger Maler an der Ersten Ausstellung der Schönen Künste in Livorno teil, zusammen mit etablierten Malern wie Giovanni Fattori und Silvestro Lega.

Im Jahr 1889 stellte er zwei seiner Bilder auf der Weltausstellung in Paris aus, wo er den Impressionismus entdeckte. Dieser Moment stellt einen Wendepunkt in der Karriere des jungen Malers dar, da er sich schon immer mit Farben und Lichtvibrationen beschäftigt hat. Nach seiner Rückkehr in die Toskana sorgten seine Gemälde, die nun den Einfluss des Impressionismus widerspiegelten, wegen ihres allzu französischen Charakters für Diskussionen.

Zur gleichen Zeit führte der Konkurs der Bank von Livorno zum Ruin des väterlichen Hauses, und einige Jahre später wanderte Müller nach Paris aus und ließ sich schließlich in Montmartre nieder. Er schloss Freundschaften mit Künstlern, Schriftstellern und Musikern, lernte insbesondere Renoir, aber auch Pissarro und Cézanne kennen, den er als seinen Meister betrachtete, und wurde ein bekannter Farbradierer. Zu seinen italienischen Freunden in Paris gehören sein Verwandter Leonetto Cappiello und Libero Andreotti.

1914 war er mit Marguerite, die er 1908 geheiratet hatte, in Rom. In Rom stellt er 12 Gemälde auf der Zweiten Sezession aus. Wegen des Krieges zog er zunächst für kurze Zeit nach Florenz, wo er schließlich 18 Jahre lang blieb. Das Paar fand ein kleines Haus in den Hügeln über Florenz, in Settignano. Müller malte häufig und beschäftigte sich dabei immer mit der Bewegung des Lichts. Ein großer Teil seines Werks in dieser Zeit ist der dekorativen Kunst gewidmet, in der er seine Faszination für das Theater und seine Magie zum Ausdruck bringen kann. Nachdem sich die politische Lage verschlechtert hatte, kehrte er 1932 nach Frankreich zurück, wo er seine letzten Jahre verbrachte. Er starb 1939 in Paris.

aus dem Text auf dem Seidenpapier, von Alfred Le Roux:

Et quand on eut refermé sur les trois petites espiègles la porte de la salle d’études où elles devaient rester en pénitence toute une longue journée, Lisette, Josette et Zézette, devant le piano ouvert, les cahiers et les livres de classe étalés, en silence, sans une larme, sans un soupir, fièrement se mirent à bouder….

Wichtig:

. Die Auflistung ist für den ursprünglichen Druck, in der oben genannten sehr guten / ausgezeichneten Zustand.
. Die ursprüngliche Seidenpapier Einführung hat einige Falten und Risse, vor allem entlang der Ränder, und es wird, wie es ist, an den Käufer als Geschenk für die Bestätigung der Echtheit gegeben werden.
. Das Cover von Mucha ist als Referenz gezeigt
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