A. Willette, Exposition Internationale von Les Maîtres de L’Affiche, 1898, Originallithographie

Adolphe Willette (1857 – 1926)

Exposition Internationale

Year of ideation: 1893
Year of printing: 1898
Lithograph on wove paper
Publisher: Chaix

Signed in the plate, lower right

from the famous collection „Les Maîtres de l’Affiche“
Issue # 36, Plate #142, November 1898

Bottom left:
Les Maîtres de l’Affiche PL. 142
Imprimerie Chaix
(Encres Lorilleux & Cie.)

Bottom right, blind stamp of publisher / edition

Excellent Condition

Literature:
„The Complete Masters of the Poster“, edited by Stanley Appelbaum, Dover, New York, 1990, p. 142
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About the collection „Les Maîtres de l’Affiche“

Les Maîtres de l’Affiche (The Masters of the Poster) is one of the most prestigious and influential art publications in history Its 256 color plates have preserved for each succeeding generation a wide-ranging selection of outstanding posters from the turn of the century, when that popular art form had reached its first peak.

The earliest printed posters were chiefly typographic, with relatively few illustrated examples. But in the second half of the nineteenth century, when all types of commercial products, including printed matter, were being aesthetically upgraded, largely thanks to various arts-and-crafts movements, serious artists such as Manet began to see new possibilities in the poster medium. It was especially Jules Chéret (1836-1932) whose unique combination of artistic, technical and entrepreneurial talents was to pave the way for a true poster industry. After Chéret opened his own print shop in Paris in 1866, his work continued to inspire numerous emulators in Europe and America. from 1881 on, his shop operated as a branch of the large Chaix firm (Imprimerie Chaix)

By the 1890s the streets of every great metropolis were enlivened by large, colourful posters.
This Chaix publication, Les Maîtres de l’Affiche, was issued as separate numbered sheets measuring 40 x 29 cm. Every month for 60 months, from December 1895 through November 1900, subscribers received a wrapper containing four consecutively numbered poster. On 16 occasions the monthly wrapper also contained a bonus plate, a specially created art lithograph. Jules Chéret, artistic director of Chaix and father of the modern poster, emerged with the lion’s share of the plates, one Chéret being included in each monthly issue of four, and seven of the 16 unnumbered bonus plates.

Of the 97 artists represented in Les Maîtres de l’Affiche, some were preeminent painters and printmakers at various stages of their careers: Toulouse-Lautrec, Denis, Bonnard, Vallotton, Puvis de Chavannes. Others were famous illustrators and cartoonists of the period, still well known to art collectors and bibliophiles. Forain, Caran d’Ache, Ibels, Willette, Boutet de Monvel, Léandre. But there were also all those whose names say „poster,“ the conquering pioneers of the new medium. Chéret himself, Mucha, Steinlen, the Beggarstaffs, Grasset, Penfield, Parrish, Bradley, Hardy The list could go on and on.
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About the Artist

Adolphe Léon Willette (30 July 1857 – 4 February 1926) was a French painter, illustrator, caricaturist, and lithographer, as well as an architect of the famous Moulin Rouge cabaret.

Willette studied for four years at the École des Beaux-Arts under Alexandre Cabanel. His graphical work ranged from dainty triviality or political satire: he made Pierrot an imaginary hero of France, and established Mimi Pinson as frail, lovable, and essentially good-hearted. He could also be bitter and fierce, a partisan of political ideas. The guillotine and the figure of Death appear in his caricatures.

He was a prolific contributor to the French illustrated press under the pseudonyms „Cémoi“, „Pierrot“, „Louison“, „Bébé“, and „Nox“, but more often under his own name. He illustrated Melandri’s Les Pierrots and Les Giboulles d’avril, Le Courrier français, and published his own Pauvre Pierrot and other works, in which he tells his stories in scenes in the manner of Busch. He decorated several „brasseries artistiques“ with wall-paintings, stained glass, and so on notably Le Chat noir and La Palette d’or, and he painted the ceiling for La Cigale music hall. Willette contributed to the Salon des Cent and six of his posters were published in Les Maîtres de l’Affiche. A collection of his works was exhibited in 1888. His V’almy is in the Luxembourg, Paris.

Willette’s characteristically fantastic Parce Domine was commissioned by Rodolphe Salis for Le Chat Noir in Montmartre. It was shown in the Franco-British Exhibition in 1908.
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Important:

. The listing is for the original lithograph.
. The cover of the issue by Jules Chéret is shown for reference.

Adolphe Willette (1857 – 1926)

Internationale Ausstellung

Jahr der Entstehung: 1893
Jahr der Drucklegung: 1898
Lithographie auf Velin
Herausgeber: Chaix

Signiert in der Platte, unten rechts

aus der berühmten Sammlung „Les Maîtres de l’Affiche“
Ausgabe Nr. 36, Tafel Nr. 142, November 1898

Unten links:
Les Maîtres de l’Affiche PL. 142
Imprimerie Chaix
(Encres Lorilleux & Cie.)

Unten rechts, Blindstempel des Verlags / der Ausgabe

Ausgezeichneter Zustand

Literatur:
„The Complete Masters of the Poster“, herausgegeben von Stanley Appelbaum, Dover, New York, 1990, S. 142

Über die Sammlung „Les Maîtres de l’Affiche“

Les Maîtres de l’Affiche (Die Meister des Plakats) ist eine der renommiertesten und einflussreichsten Kunstpublikationen der Geschichte. Ihre 256 Farbtafeln haben für jede nachfolgende Generation eine umfassende Auswahl herausragender Plakate aus der Zeit der Jahrhundertwende bewahrt, als diese populäre Kunstform ihren ersten Höhepunkt erreicht hatte.

Die ersten gedruckten Plakate waren hauptsächlich typografisch, und es gab relativ wenige illustrierte Beispiele. In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, als alle Arten von kommerziellen Produkten, einschließlich Druckerzeugnissen, vor allem dank verschiedener Kunstgewerbebewegungen ästhetisch aufgewertet wurden, begannen ernsthafte Künstler wie Manet, neue Möglichkeiten im Medium Plakat zu sehen. Es war vor allem Jules Chéret (1836-1932), dessen einzigartige Kombination aus künstlerischem, technischem und unternehmerischem Talent den Weg für eine echte Plakatindustrie ebnen sollte. Nachdem Chéret 1866 eine eigene Druckerei in Paris eröffnet hatte, inspirierte sein Werk zahlreiche Nachahmer in Europa und Amerika. Ab 1881 war seine Druckerei eine Filiale der großen Firma Chaix (Imprimerie Chaix)

In den 1890er Jahren belebten große, farbenfrohe Plakate die Straßen aller großen Metropolen.
Diese Chaix-Publikation, Les Maîtres de l’Affiche, wurde als nummerierte Einzelblätter im Format 40 x 29 cm herausgegeben. 60 Monate lang, von Dezember 1895 bis November 1900, erhielten die Abonnenten jeden Monat einen Umschlag mit vier fortlaufend nummerierten Plakaten. In 16 Fällen enthielt der Umschlag zusätzlich eine speziell angefertigte Kunstlithografie. Jules Chéret, der künstlerische Leiter von Chaix und Vater des modernen Plakats, erhielt den Löwenanteil der Platten: ein Chéret in jeder Monatsausgabe von vier und sieben der 16 nicht nummerierten Zusatzplatten.

Von den 97 Künstlern, die in Les Maîtres de l’Affiche vertreten sind, gehören einige zu den bedeutendsten Malern und Grafikern in verschiedenen Stadien ihrer Karriere: Toulouse-Lautrec, Denis, Bonnard, Vallotton, Puvis de Chavannes. Andere waren berühmte Illustratoren und Karikaturisten der damaligen Zeit, die Kunstsammlern und Bibliophilen noch gut bekannt sind. Forain, Caran d’Ache, Ibels, Willette, Boutet de Monvel, Léandre. Aber es gab auch all jene, deren Namen „Plakat“ bedeuten, die Pioniere, die das neue Medium eroberten. Chéret selbst, Mucha, Steinlen, die Beggarstaffs, Grasset, Penfield, Parrish, Bradley, Hardy Die Liste ließe sich beliebig fortsetzen.

Über den Künstler

Adolphe Léon Willette (30. Juli 1857 – 4. Februar 1926) war ein französischer Maler, Illustrator, Karikaturist und Lithograf sowie der Architekt des berühmten Kabaretts Moulin Rouge.

Willette studierte vier Jahre lang an der École des Beaux-Arts bei Alexandre Cabanel. Sein grafisches Werk reichte von zierlicher Trivialität bis zu politischer Satire: Er machte Pierrot zu einem imaginären Helden Frankreichs und stellte Mimi Pinson als zerbrechlich, liebenswert und im Grunde gutherzig dar. Er konnte auch bitter und grimmig sein, ein Verfechter politischer Ideen. Die Guillotine und die Figur des Todes tauchen in seinen Karikaturen auf.

Unter den Pseudonymen „Cémoi“, „Pierrot“, „Louison“, „Bébé“ und „Nox“, aber häufiger unter seinem eigenen Namen, war er ein produktiver Mitarbeiter der französischen illustrierten Presse. Er illustrierte Melandris „Les Pierrots“ und „Les Giboulles d’avril“, „Le Courrier français“ und veröffentlichte seinen eigenen „Pauvre Pierrot“ und andere Werke, in denen er seine Geschichten in Szenen in der Art von Busch erzählt. Er stattet mehrere „brasseries artistiques“ mit Wandgemälden, Glasmalereien usw. aus, insbesondere Le Chat noir und La Palette d’or, und er bemalt die Decke des Musiksaals La Cigale. Willette beteiligte sich am Salon des Cent und sechs seiner Plakate wurden in Les Maîtres de l’Affiche veröffentlicht. Eine Sammlung seiner Werke wurde 1888 ausgestellt. Sein V’almy befindet sich im Luxembourg in Paris.

Willettes charakteristisch fantastisches Parce Domine wurde von Rodolphe Salis für Le Chat Noir in Montmartre in Auftrag gegeben. Es wurde 1908 auf der französisch-britischen Ausstellung gezeigt.

Wichtig:

. Das Angebot bezieht sich auf die Original-Lithographie.
. Das Titelbild der Ausgabe von Jules Chéret ist als Referenz abgebildet.
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