Werkstatt von Alessandro Bonvicino / Il Moretto, Saint Jerome, 1550, Öl auf Leinwand

Workshop of Alessandro Bonvicino, known as Moretto (Brescia, c. 1498 – 1554)
Saint Jerome

Oil on canvas
85 x 68 cm – Framed 100 x 82 cm.

A remarkable portrait of Saint Jerome, a Doctor of the Church who lived between the 4th and 5th centuries, immortalized here according to the typical iconography of both a penitent hermit in the desert and a humanist intent on reading, set against a wild, deserted landscape.

This multifaceted figure of Saint Jerome enjoyed great popularity in Lombardy between the 15th and 16th centuries, a supreme example of the harmony between classical knowledge and Christian virtue. He thus became a beloved subject for a refined and cultured audience, often depicted in small-scale works intended for private devotion.

We see him with an intense and thoughtful gaze, turned towards the crucifix, his canonical iconographic attribute and a symbol of his penance in the desert, as he strikes his chest with a stone.

Next to him is the lion, a symbol of tamed passions but also of his spiritual strength, and the skull, a memento mori (remember that you must die) and an allusion to the passing of time, emphasizing the transience of earthly life. Hanging from his head is the Cardinal’s Hat, a reminder of his role as Doctor of the Church and translator of the Bible.

This is a work of outstanding quality for its illustrative clarity, pictorial refinement, and chromatic sensitivity, suggesting a Lombard execution around the end of the 16th century, and specifically indebted to the models conceived by Alessandro Bonvicino, known as Moretto (Brescia, c. 1498 – 1554), one of the leading artists of the early Renaissance in Brescia.

Devotional paintings such as this one constituted one of Bonvicino’s most important productions, and the fact that no closely related images exist suggests that the canvas should be included in the highly complex catalogue of works executed by the workshop, presumably under the supervision of the master himself. The Venetian influence is strongly evident in the work: both the pictorial style and the color scheme, dominated by the bright green of the drapery surrounding the Saint, are elements reminiscent of Titian.

Behind Saint Jerome is a broad, hilly landscape with a clear sky and a few clouds, characterized by a vivid blue, characteristic of the Brescian artist.

The figure of Saint Jerome recurs frequently in the painter’s paintings in a variety of illustrative ways. In particular, the chromatic, lighting, and tonal balance of the image recalls the Saint Jerome in Meditation from the Liechtenstein Museum collection (inv. GE 313, oil on panel, 39 × 31 cm).

Other works in his catalog featuring this subject include the Saint Jerome from the Borromeo collection on Isola Bella, dating between 1540 and 1545, or the Madonna and Child with Saint Jerome from a private collection.

The figure, face, and attitude evoke Saint Mark the Evangelist from the Duomo Vecchio in Brescia.

ADDITIONAL INFORMATION:

The images were created using a professional photographic set and lighting.

The painting is sold with a beautiful frame and comes with a certificate of authenticity and an iconographic .
Werkstatt von Alessandro Bonvicino, bekannt als Moretto (Brescia, um 1498 – 1554)
Der heilige Hieronymus

Öl auf Leinwand
85 x 68 cm – gerahmt 100 x 82 cm.

Ein bemerkenswertes Porträt des Heiligen Hieronymus, eines Kirchenlehrers, der zwischen dem 4. und 5. Jahrhundert lebte und hier gemäß der typischen Ikonografie sowohl als reuiger Einsiedler in der Wüste als auch als dem Lesen versunkener Humanist vor dem Hintergrund einer wilden, menschenleeren Landschaft verewigt wurde.

Diese facettenreiche Gestalt des Heiligen Hieronymus erfreute sich in der Lombardei zwischen dem 15. und 16. Jahrhundert großer Beliebtheit und galt als herausragendes Beispiel für die Harmonie zwischen klassischer Bildung und christlicher Tugend. So wurde er zu einem beliebten Motiv für ein anspruchsvolles und gebildetes Publikum und oft in kleinformatigen Werken dargestellt, die der privaten Andacht dienten.

Wir sehen ihn mit einem intensiven und nachdenklichen Blick, der auf das Kruzifix gerichtet ist – sein kanonisches ikonografisches Attribut und ein Symbol für seine Buße in der Wüste –, während er sich mit einem Stein auf die Brust schlägt.

Neben ihm befindet sich der Löwe, ein Symbol für gezähmte Leidenschaften, aber auch für seine geistige Stärke, sowie der Totenschädel, ein memento mori (gedenke, dass du sterben musst) und eine Anspielung auf das Vergehen der Zeit, die die Vergänglichkeit des irdischen Lebens unterstreicht. An seinem Kopf hängt der Kardinalshut, eine Erinnerung an seine Rolle als Kirchenlehrer und Übersetzer der Bibel.

Es handelt sich um ein Werk von herausragender Qualität hinsichtlich seiner illustrativen Klarheit, malerischen Raffinesse und farbliche Sensibilität, das auf eine lombardische Ausführung gegen Ende des 16. Jahrhunderts hindeutet und insbesondere den Vorlagen von Alessandro Bonvicino, bekannt als Moretto (Brescia, um 1498 – 1554), einem der führenden Künstler der Frührenaissance in Brescia.

Andachtsbilder wie dieses gehörten zu Bonvicinos bedeutendsten Werken, und die Tatsache, dass keine eng verwandten Bilder existieren, legt nahe, dass die Leinwand in den äußerst komplexen Werkkatalog der Werkstatt aufgenommen werden sollte, der vermutlich unter der Aufsicht des Meisters selbst entstand. Der venezianische Einfluss ist in dem Werk deutlich erkennbar: Sowohl der malerische Stil als auch die Farbgebung, die vom leuchtenden Grün der den Heiligen umgebenden Gewänder dominiert wird, erinnern an Tizian.

Hinter dem Heiligen Hieronymus erstreckt sich eine weite, hügelige Landschaft mit klarem Himmel und wenigen Wolken, die sich durch ein leuchtendes Blau auszeichnet, das für den Brescianer Künstler charakteristisch ist.

Die Figur des Heiligen Hieronymus taucht in den Gemälden des Malers häufig in unterschiedlichen Darstellungsweisen auf. Insbesondere erinnert die Farb-, Licht- und Tonwertbalance des Bildes an den „Heiligen Hieronymus in Meditation“ aus der Sammlung des Liechtenstein-Museums (Inv. GE 313, Öl auf Holz, 39 × 31 cm).

Weitere Werke in seinem Werkverzeichnis, die dieses Sujet behandeln, sind der „Heilige Hieronymus“ aus der Borromeo-Sammlung auf der Isola Bella, datiert zwischen 1540 und 1545, oder die „Madonna mit Kind und dem Heiligen Hieronymus“ aus einer Privatsammlung.

Die Figur, das Gesicht und die Haltung erinnern an den Evangelisten Markus aus dem „Duomo Vecchio“ in Brescia.

WEITERE INFORMATIONEN:

Die Abbildungen wurden mit professioneller Fotoausrüstung und Beleuchtung aufgenommen.

Das Gemälde wird mit einem schönen Rahmen verkauft und wird mit einem Echtheitszertifikat sowie einer ikonografischen Beschreibung geliefert.
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