Verkündigung, 19. Jh., Ölgemälde, gerahmt

Oil on panel. Central-Italian school of the second half of the 16th century.The sacred scene of the Annunciation has the two protagonist figures placed in the foreground in an interior that corresponds to Mary’s room. The young woman is seated in front of a small wooden desk, supported by figures of angels, on which rests the prayer book and a small vase with little flowers; at her feet, the basket of sewing work.Mary has her body partially turned backward, in a contorted movement, almost of an attempt to escape, as if she wanted to get away from the other figure, that of the Archangel Gabriel. He is standing on the right, majestic and elegant, with one hand holding a lily and the ‚other pointing upward above him, where the white dove, symbol of the Holy Spirit, is emerging from a gap of light.In the background, tall columns with draperies surmount the platform on which Mary’s bed rests. The composition recalls, in its figurative style and color choices, the already Mannerist painting of the schools of central Italy.In particular, there is a strong concordance in style and composition with some works of the same subject by the painter Bastiano Vini known as Bastiano Veronese (1525-1530/ 1602), who from about 1540 lived and worked in Pistoia.It is in that city that some of his Annunciations are found: in particular the one in the Church of Santa Maria delle Grazie (an altarpiece over two meters in height).
Öl auf Tafel. Mittelitalienische Schule der zweiten Hälfte des 16. Jh. Bei der heiligen Szene der Verkündigung stehen die beiden Hauptfiguren im Vordergrund in einem Innenraum, der dem Zimmer Marias entspricht. Die junge Frau sitzt vor einem kleinen hölzernen Pult, das von Engelsfiguren gestützt wird und auf dem das Gebetbuch und eine kleine Vase mit kleinen Blumen ruhen; zu ihren Füßen steht der Korb mit Näharbeiten.Maria hat ihren Körper teilweise nach hinten gedreht, in einer verrenkten Bewegung, die fast wie ein Fluchtversuch aussieht, als ob sie der anderen Figur, dem Erzengel Gabriel, entkommen wollte. Er steht auf der rechten Seite, majestätisch und elegant, eine Hand hält eine Lilie, die andere weist nach oben, wo die weiße Taube, das Symbol des Heiligen Geistes, aus einem Lichtspalt aufsteigt, während im Hintergrund hohe Säulen mit Vorhängen das Podest überragen, auf dem Marias Bett steht. Die Komposition erinnert in ihrem figurativen Stil und in der Farbwahl an die bereits manieristische Malerei der mittelitalienischen Schulen und weist insbesondere in Stil und Komposition eine starke Übereinstimmung mit einigen Werken desselben Sujets des Malers Bastiano Vini, genannt Bastiano Veronese (1525-1530/ 1602), auf, der ab etwa 1540 in Pistoia lebte und arbeitete, wo einige seiner Verkündigungen zu finden sind, insbesondere die in der Kirche Santa Maria delle Grazie (ein über zwei Meter hohes Altarbild).
Klicken Sie hier für die vollständige BeschreibungSchließen