Nach Vincent Adriaenssen, Martyrium des Heiligen Stephan, Öl auf Leinwand, 17. Jh., gerahmt

Landscape with martyrdom of Saint Stephen is an old master artwork realized in 17th century. Mixed colored oil painting on canvas. Includes coeval gilded frame cm. 148×196. The artwork is attributed to Vincent Adriaenssen called il Manciola (Antwerp, 1595 – Roma, 1675) Among the painters who worked in the first half of the seventeenth century it is possible to indicate only the Neapolitan Scipione Compagno (1624-1680) as the author of scenes of martyrs set within a landscape or a view such as, for example, the Martyrdom of Saint Stefano recently hesitated at the Ansorena in Madrid on June 16, 2021. It should be noted, however, that the landscape represented in the painting examined here, characterized by luxuriant vegetation, meticulously represented „in the Flemish style“, shows differences with the typical settings of the paintings di Compagno, characterized above all by urban views, visionary architectures or rather arid vegetation. Even the refined figures, so elongated and lanky, represented in our painting, in particular the group of knights in the foreground on the right, are not reflected in the production of the Neapolitan painter. These elements, to which we add the depiction of the Eternal Father amidst the clouds and the detail of the dog in profile in the foreground, instead recall a painter mainly known as a battle soldier, but who was also the author of many works depicting episodes from ancient Rome set within luxuriant landscapes, or rather Vincent Adriaenssen known as Manciola, a painter from Antwerp whose figure has been shed light thanks to recent studies. The group of horsemen represented to the right of the examined painting is, in fact, comparable with other groups on horseback present in numerous works by Manciola such as, for example, in the Triumph of Caesar (Rome, Babuino, 23-03-2010; formerly Florence, Collection Privata, 2006), while similar elongated and somewhat lanky figures, dressed in red, yellow, blue and white, can be found in the three paintings conserved at the Cassa di Risparmio di Pesaro, which in the past were erroneously attributed to the Umbrian painter Francesco Allegrini (1587-1663). Adriaensz, called Manciola because, lacking his right hand, he painted with his left, was a pupil of Pieter Paul Rubens (1577-1640) and his activity took place between Rome (from 1625 to 1645; from 1661 to 1675) and Paris (between 1640 and 1641; from 1645 to 1661) where, on the recommendation of Nicola Poussin, he worked for Chantelou and then for Cardinal Mazarin. Although there are few landscapes by Manciola that have come down to us with respect to the battles, in the ancient inventories there are, in reality, very numerous paintings representing landscapes that testify to a dispersed production of the Antwerp artist. Reference bibliography: – A. Marabottini, Two canvases by Vincent Adriaensz known as il Manciola and a late „errata corrige“, in „Commentari d’arte“, 12, 2006, pp. 41-50. – C. de Aldecoa, Vincent Adriaenssen Leckerbetien dit il Manciola ou le Manchole Anvers, 1595 – Rome 1675: un peintre connu mais oublié, in “Bulletin de l’Association des Historiens de l’Art Italien”, 7. 2001, pp. 28-47. – E.Fumagalli, A battalion found. Vincent Adriaenssen known as Manciola, in “Paragone”, 50, 1999, 28, pp.3-24. – A.G. De Marchi, Manciola and more: notes on Battaglia’s painting, in “Paragone”, 50, 1999, 28, pp.25-40. – M.R.Nappi, The Neapolitan Philip by Roberto Longhi. Scipione Compagni or Cornelio Brusco, in Perspective, 47, 1986, pp. 24-37. Expertise by Dr. P. Basso Bondini.
„Landschaft mit dem Martyrium des Heiligen Stephanus“ ist ein Meisterwerk aus dem 17. Jahrhundert. Ölgemälde in verschiedenen Farbtönen auf Leinwand. Mit zeitgenössischem vergoldetem Rahmen, 148 × 196 cm. Das Werk wird Vincent Adriaenssen, genannt „il Manciola“ (Antwerpen, 1595 – Rom, 1675), zugeschrieben. Unter den Malern, die in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts tätig waren, lässt sich lediglich der Neapolitaner Scipione Compagno (1624–1680) als Schöpfer von Märtyrerszenen in einer Landschaft oder einem Ausblick nennen, wie beispielsweise das „Martyrium des Heiligen Stephanus“, das kürzlich am 16. Juni 2021 in der Ansorena in Madrid zur Versteigerung stand. Es ist jedoch anzumerken, dass die in dem hier untersuchten Gemälde dargestellte Landschaft, die sich durch üppige Vegetation auszeichnet und akribisch „im flämischen Stil“ wiedergegeben ist, Unterschiede zu den typischen Kulissen der Gemälde di Compagno aufweist, die vor allem durch Stadtansichten, visionäre Architekturen oder eher karge Vegetation gekennzeichnet sind. Auch die raffinierten, so langgestreckten und schlaksigen Figuren, die in unserem Gemälde dargestellt sind, insbesondere die Gruppe von Rittern im Vordergrund rechts, finden sich im Werk des neapolitanischen Malers nicht wieder. Diese Elemente, zu denen wir die Darstellung des Ewigen Vaters inmitten der Wolken und das Detail des Hundes im Profil im Vordergrund hinzufügen, erinnern stattdessen an einen Maler, der vor allem als Schlachtenmaler bekannt ist, der aber auch Schöpfer zahlreicher Werke war, die Episoden aus dem antiken Rom inmitten üppiger Landschaften darstellen, nämlich Vincent Adriaenssen, bekannt als Manciola, ein Maler aus Antwerpen, dessen Gestalt dank jüngster Studien beleuchtet wurde. Die Gruppe von Reitern, die rechts im untersuchten Gemälde dargestellt ist, ist in der Tat vergleichbar mit anderen Reitergruppen, die in zahlreichen Werken von Manciola zu finden sind, wie zum Beispiel im Triumph des Caesar (Rom, Babuino, 23.03.2010; ehemals Florenz, Privatsammlung, 2006), während ähnliche, langgestreckte und etwas schlaksige Figuren, gekleidet in Rot, Gelb, Blau und Weiß, in den drei Gemälden zu finden sind, die in der Cassa di Risparmio di Pesaro aufbewahrt werden und in der Vergangenheit fälschlicherweise dem umbrischen Maler Francesco Allegrini (1587–1663) zugeschrieben wurden. Adriaensz, genannt Manciola, weil er mangels seiner rechten Hand mit der linken malte, war ein Schüler von Pieter Paul Rubens (1577–1640) und war zwischen Rom (von 1625 bis 1645; von 1661 bis 1675) und Paris (zwischen 1640 und 1641; von 1645 bis 1661), wo er auf Empfehlung von Nicola Poussin zunächst für Chantelou und später für Kardinal Mazarin arbeitete. Obwohl uns von Manciola nur wenige Landschaftsbilder überliefert sind, finden sich in den alten Inventaren in Wirklichkeit sehr zahlreiche Gemälde mit Landschaftsmotiven, die von einem weit verstreuten Schaffen des Antwerpener Künstlers zeugen. Literaturhinweise: – A. Marabottini, Zwei Gemälde von Vincent Adriaensz, bekannt als il Manciola, und ein spätes „errata corrige“, in „Commentari d’arte“, 12, 2006, S. 41–50. – C. de Aldecoa, Vincent Adriaenssen Leckerbetien, genannt il Manciola oder le Manchole, Antwerpen 1595 – Rom 1675: ein bekannter, aber vergessener Maler, in „Bulletin de l’Association des Historiens de l’Art Italien“, 7, 2001, S. 28–47. – E. Fumagalli, Ein gefundenes Bataillon. Vincent Adriaenssen, bekannt als Manciola, in „Paragone“, 50, 1999, 28, S. 3–24. – A. G. De Marchi, Manciola und mehr: Anmerkungen zu Battaglias Gemälde, in „Paragone“, 50, 1999, 28, S. 25–40. – M. R. Nappi, Der neapolitanische Philipp von Roberto Longhi. Scipione Compagni oder Cornelio Brusco, in „Perspective“, 47, 1986, S. 24–37. Gutachten von Dr. P. Basso Bondini.
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