Félix Vallotton, La Pépinière von Les Maîtres de L’Affiche, 1898, Original Lithographie

Félix Vallotton (1865-1925)

La Pépinière

Year of ideation: 1895
Year of printing: 1898
Lithograph on wove paper
Publisher: Chaix

Size: 40×29 cm

Signed in the plate, top left (monogram)

from the famous collection „Les Maîtres de l’Affiche“
Issue # 30, Plate #119, May 1898

Bottom left:
Les Maîtres de l’Affiche PL. 119
Imprimerie Chaix
(Encres Lorilleux & Cie.)

Bottom right, blind stamp of publisher / edition

Very Good Condition

Literature:
„The Complete Masters of the Poster“, edited by Stanley Appelbaum, Dover, New York, 1990, p. 119
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About the collection „Les Maîtres de l’Affiche“

Les Maîtres de l’Affiche (The Masters of the Poster) is one of the most prestigious and influential art publications in history Its 256 color plates have preserved for each succeeding generation a wide-ranging selection of outstanding posters from the turn of the century, when that popular art form had reached its first peak.

The earliest printed posters were chiefly typographic, with relatively few illustrated examples. But in the second half of the nineteenth century, when all types of commercial products, including printed matter, were being aesthetically upgraded, largely thanks to various arts-and-crafts movements, serious artists such as Manet began to see new possibilities in the poster medium. It was especially Jules Chéret (1836-1932) whose unique combination of artistic, technical and entrepreneurial talents was to pave the way for a true poster industry. After Chéret opened his own print shop in Paris in 1866, his work continued to inspire numerous emulators in Europe and America. from 1881 on, his shop operated as a branch of the large Chaix firm (Imprimerie Chaix)

By the 1890s the streets of every great metropolis were enlivened by large, colourful posters.
This Chaix publication, Les Maîtres de l’Affiche, was issued as separate numbered sheets measuring 40 x 29 cm. Every month for 60 months, from December 1895 through November 1900, subscribers received a wrapper containing four consecutively numbered poster. On 16 occasions the monthly wrapper also contained a bonus plate, a specially created art lithograph. Jules Chéret, artistic director of Chaix and father of the modern poster, emerged with the lion’s share of the plates, one Chéret being included in each monthly issue of four, and seven of the 16 unnumbered bonus plates.

Of the 97 artists represented in Les Maîtres de l’Affiche, some were preeminent painters and printmakers at various stages of their careers: Toulouse-Lautrec, Denis, Bonnard, Vallotton, Puvis de Chavannes. Others were famous illustrators and cartoonists of the period, still well known to art collectors and bibliophiles. Forain, Caran d’Ache, Ibels, Willette, Boutet de Monvel, Léandre. But there were also all those whose names say „poster,“ the conquering pioneers of the new medium. Chéret himself, Mucha, Steinlen, the Beggarstaffs, Grasset, Penfield, Parrish, Bradley, Hardy The list could go on and on.
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About the Artist

Félix Édouard Vallotton (1865 – 1925) was a Swiss and French painter and printmaker associated with the group of artists known as Les Nabis. He was an important figure in the development of the modern woodcut. He painted portraits, landscapes, nudes, still lifes, and other subjects in an unemotional, realistic style.

His earliest paintings were influenced by Holbein and Ingres. He developed a simpler style during his association with Les Nabis during the 1890s, and produced woodcuts which brought him international recognition. Characterized by broad masses of black and white with minimal detail, they include street scenes, bathers, portraits, and a series of ten interiors titled Intimités (Intimacies) that portray charged domestic encounters between men and women. He produced few prints after 1901, and concentrated instead on painting. His later paintings include highly finished portraits and nudes, and landscapes painted from memory.

He was also active as a writer. He published art criticism during the 1890s, and his novel La Vie meurtrière (The Murderous Life) was published posthumously.
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Important:

. The listing is for the original lithograph.
. The cover of the issue by Jules Chéret is shown for reference.

Félix Vallotton (1865-1925)

La Pépinière

Jahr der Erfindung: 1895
Jahr der Drucklegung: 1898
Lithographie auf Velinpapier
Herausgeber: Chaix

Format: 40×29 cm

Signiert in der Platte, oben links (Monogramm)

aus der berühmten Sammlung „Les Maîtres de l’Affiche“
Ausgabe # 30, Tafel #119, Mai 1898

Unten links:
Les Maîtres de l’Affiche PL. 119
Imprimerie Chaix
(Encres Lorilleux & Cie.)

Unten rechts, Blindstempel des Verlags / der Ausgabe

Sehr guter Zustand

Literatur:
„The Complete Masters of the Poster“, herausgegeben von Stanley Appelbaum, Dover, New York, 1990, S. 119

Über die Sammlung „Les Maîtres de l’Affiche“

Les Maîtres de l’Affiche (Die Meister des Plakats) ist eine der renommiertesten und einflussreichsten Kunstpublikationen der Geschichte. Ihre 256 Farbtafeln haben für jede nachfolgende Generation eine umfassende Auswahl herausragender Plakate aus der Zeit der Jahrhundertwende bewahrt, als diese populäre Kunstform ihren ersten Höhepunkt erreichte.

Die ersten gedruckten Plakate waren hauptsächlich typografisch, und es gab relativ wenige illustrierte Beispiele. In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, als alle Arten von kommerziellen Produkten, einschließlich Druckerzeugnissen, vor allem dank verschiedener Kunstgewerbebewegungen ästhetisch aufgewertet wurden, begannen ernsthafte Künstler wie Manet, neue Möglichkeiten im Medium Plakat zu sehen. Es war vor allem Jules Chéret (1836-1932), dessen einzigartige Kombination aus künstlerischem, technischem und unternehmerischem Talent den Weg für eine echte Plakatindustrie ebnen sollte. Nachdem Chéret 1866 eine eigene Druckerei in Paris eröffnet hatte, inspirierte sein Werk zahlreiche Nachahmer in Europa und Amerika. Ab 1881 war seine Druckerei eine Filiale der großen Firma Chaix (Imprimerie Chaix)

In den 1890er Jahren belebten große, farbenfrohe Plakate die Straßen aller großen Metropolen.
Diese Chaix-Publikation, Les Maîtres de l’Affiche, wurde als nummerierte Einzelblätter im Format 40 x 29 cm herausgegeben. 60 Monate lang, von Dezember 1895 bis November 1900, erhielten die Abonnenten jeden Monat einen Umschlag mit vier fortlaufend nummerierten Plakaten. In 16 Fällen enthielt der Umschlag zusätzlich eine speziell angefertigte Kunstlithografie. Jules Chéret, der künstlerische Leiter von Chaix und Vater des modernen Plakats, erhielt den Löwenanteil der Platten: ein Chéret in jeder monatlichen Ausgabe von vier und sieben der 16 nicht nummerierten Zusatzplatten.

Von den 97 Künstlern, die in Les Maîtres de l’Affiche vertreten sind, gehören einige zu den bedeutendsten Malern und Grafikern in verschiedenen Stadien ihrer Karriere: Toulouse-Lautrec, Denis, Bonnard, Vallotton, Puvis de Chavannes. Andere waren berühmte Illustratoren und Karikaturisten der damaligen Zeit, die Kunstsammlern und Bibliophilen noch gut bekannt sind. Forain, Caran d’Ache, Ibels, Willette, Boutet de Monvel, Léandre. Aber es gab auch all jene, deren Namen „Plakat“ bedeuten, die Pioniere, die das neue Medium eroberten. Chéret selbst, Mucha, Steinlen, die Beggarstaffs, Grasset, Penfield, Parrish, Bradley, Hardy Die Liste ließe sich beliebig fortsetzen.

Über den Künstler

Félix Édouard Vallotton (1865 – 1925) war ein schweizerischer und französischer Maler und Grafiker, der mit der als Les Nabis bekannten Künstlergruppe in Verbindung stand. Er war eine wichtige Figur in der Entwicklung des modernen Holzschnitts. Er malte Porträts, Landschaften, Akte, Stillleben und andere Themen in einem nüchternen, realistischen Stil.

Seine frühesten Gemälde sind von Holbein und Ingres beeinflusst. Während seiner Zusammenarbeit mit Les Nabis in den 1890er Jahren entwickelte er einen einfacheren Stil und schuf Holzschnitte, die ihm internationale Anerkennung einbrachten. Sie zeichnen sich durch breite schwarze und weiße Flächen mit minimalen Details aus und umfassen Straßenszenen, Badende, Porträts und eine Serie von zehn Interieurs mit dem Titel Intimités (Intimitäten), die spannungsreiche häusliche Begegnungen zwischen Männern und Frauen darstellen. Nach 1901 fertigt er nur noch wenige Drucke an und konzentriert sich stattdessen auf die Malerei. Zu seinen späteren Gemälden gehören sehr vollendete Porträts und Akte sowie aus der Erinnerung gemalte Landschaften.

Er war auch als Schriftsteller tätig. In den 1890er Jahren veröffentlichte er Kunstkritiken, und sein Roman La Vie meurtrière (Das mörderische Leben) wurde erst posthum veröffentlicht.

Wichtig:

. Das Angebot bezieht sich auf die Original-Lithographie.
. Das Titelbild der Ausgabe von Jules Chéret ist als Referenz abgebildet.
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