Ardengo Soffici, Italienische Landschaft, 1940er, Öl auf Walnuss

1940s Italian Ardengo Soffici Signed Landscape Painting

A beautiful and evocative oil painting on walnut panel by the great Italian artist Ardengo Soffici.
with his usual inspired touch, he depicts a glimpse of a village with a large tree with green leaves in the foreground.
It is most likely a view of Poggio a Caiano, in Tuscany, a place he loved to depict with his poetic and soft brushstrokes, just like his surname.
Signed lower left ‘A Soffici’ and on the reverse ‘A Soffici’
This artwork, never before on the market, comes from an important European private collection

Ardengo Soffici (7 April 1879 – 19 August 1964) was an Italian writer, painter, poet, sculptor and intellectual.

Soffici was born in Rignano sull’Arno, near Florence. In 1893 his family moved to the latter city, where he studied at the Accademia from 1897 and later at the Scuola Libera del Nudo of the academy.

In 1900 he moved from Florence to Paris, where he lived for seven years and worked for Symbolist journals.
While in Paris, during his time at the Bateau-Lavoir, he became acquainted with Braque, Derain, Picasso, Juan Gris and Apollinaire.
On returning to Italy in 1907, Soffici settled in Poggio a Caiano in the countryside near Florence (where he lived for the rest of his life) and wrote articles on modern artists for the first issue of the political and cultural magazine La Voce.
In 1910 he organised an exhibition of Impressionist painting in Florence in association with La Voce, devoting an entire room to the sculptor Medardo Rosso.
In August 1911 he wrote an article in La Voce on Picasso and Braque, which probably influenced the Futurists in the direction of Cubism.
At this time Soffici considered Cubism to be an extension of the partial revolution of the Impressionists. In 1912-1913 Soffici painted in a Cubist style.
After visiting the Futurists‘ Exhibition of Free Art in Milan, he wrote a hostile review in La Voce.
The leading Futurists Marinetti, Boccioni and Carrà, were so incensed by this that they immediately boarded a train for Florence and assaulted Soffici and his La Voce colleagues at the Caffè Giubbe Rosse.
Reviewing the Futurists‘ Paris exhibition of 1912 in his article Ancora del Futurismo (Futurism Again) he dismissed their rhetoric, publicity-seeking and their art, but granted that, despite its faults, Futurism was „a movement of renewal, and that is excellent“.
Gino Severini was despatched from Milan to Florence to make peace with Soffici on behalf of the Futurists – the Peace of Florence, as Boccioni called it. After these diplomatic overtures, Soffici, together with Giovanni Papini, Aldo Palazzeschi and Italo Tavolato withdrew from La Voce in 1913 to form a new periodical, Lacerba, which would concentrate entirely on art and culture.
Soffici published „Theory of the movement of plastic Futurism“ in Lacerba, accepting that Futurism had reconciled what had previously seemed irreconcilable, Impressionism and Cubism.
By its fifth issue Lacerba wholly supported the Futurists. Soffici’s paintings in 1913 – e.g. Linee di una strada and Sintesi di una pesaggio autumnale – showed the influence of the Futurists in method and title and he exhibited with them.
In 1914, personal quarrels and artistic differences between the Milan Futurists and the Florence group around Soffici, Papini and Carlo Carrà, created a rift in Italian Futurism.
The Florence group resented the dominance of Marinetti and Boccioni, whom they accused of trying to establish „an immobile church with an infallible creed“, and each group dismissed the other as passéiste.
After serving in the First World War, Soffici married Maria Sdrigotti, whom he met in a publishing house in Udine, while editing Kobilek.
They moved to Poggio a Caiano and had three children, Valeria, Sergio and Laura. Soffici created a distance from Futurism and, discovering a new reverence for Tuscan tradition, became associated with the „return to order“ which manifested itself in the naturalistic landscapes which thereafter dominated his work.
Remaining in Poggio a Caiano, he painted nature and traditional Tuscan scenes.
There, he continued to write and paint and was visited by many artists, some of whom he helped in finding their place in the art world. In 1926, he discovered the young artist Quinto Martini when the latter visited Soffici’s workshop with his work.
In Martini’s first experiments Soffici recognised the kind of genuine and intimate traits he was seeking and became his mentor.
In 1932 Soffici published articles on his experience in Paris in the early years of the 20th century in the magazine Il Selvaggio.
At the end of the Second World War, Soffici was taken as a British POW and was imprisoned for several months in unhealthy conditions at an allied prison camp where he contracted pneumonia.
During his stay at the prison camp, he met several other artists and writers.
Together, they wrote, painted and set up plays to pass the time in the squalid conditions they found themselves in.
Some of the paintings were exchanged for food and art materials from the guards.
Later, once released due to lack of evidence, he returned home and lived in Poggio a Caiano and spent his summers in Forte dei Marmi.
Soffici continued to paint and write until his death in Forte dei Marmi on 12 August 1964.
1940er Jahre Italienischer Ardengo Soffici Signiertes Landschaftsgemälde Ein wunderschönes und stimmungsvolles Ölgemälde auf Walnussholztafel des großen italienischen Künstlers Ardengo Soffici. Mit seiner gewohnt inspirierten Handschrift zeigt er einen Blick auf ein Dorf mit einem großen Baum mit grünen Blättern im Vordergrund.
Es handelt sich höchstwahrscheinlich um eine Ansicht von Poggio a Caiano in der Toskana, einem Ort, den er gerne mit seinen poetischen und weichen Pinselstrichen darstellte, ganz wie sein Nachname. Signiert unten links „A Soffici” und auf der Rückseite „A Soffici”. Dieses Kunstwerk, das noch nie zuvor auf dem Markt war, stammt aus einer bedeutenden europäischen Privatsammlung.

Ardengo Soffici (7. April 1879 – 19. August 1964) war ein italienischer Schriftsteller, Maler, Dichter, Bildhauer und Intellektueller. Soffici wurde in Rignano sull’Arno in der Nähe von Florenz geboren. 1893 zog seine Familie in die letztere Stadt, wo er ab 1897 an der Accademia und später an der Scuola Libera del Nudo der Akademie studierte.

Im Jahr 1900 zog er von Florenz nach Paris, wo er sieben Jahre lang lebte und für symbolistische Zeitschriften arbeitete. Während seines Aufenthalts in Paris lernte er im Bateau-Lavoir Braque, Derain, Picasso, Juan Gris und Apollinaire kennen.
Nach seiner Rückkehr nach Italien im Jahr 1907 ließ sich Soffici in Poggio a Caiano in der Nähe von Florenz nieder (wo er für den Rest seines Lebens lebte) und schrieb Artikel über moderne Künstler für die erste Ausgabe der politischen und kulturellen Zeitschrift La Voce. 1910 organisierte er in Zusammenarbeit mit La Voce eine Ausstellung impressionistischer Malerei in Florenz, wobei er einen ganzen Raum dem Bildhauer Medardo Rosso widmete.
Im August 1911 schrieb er in La Voce einen Artikel über Picasso und Braque, der wahrscheinlich die Futuristen in Richtung Kubismus beeinflusste. Zu dieser Zeit betrachtete Soffici den Kubismus als eine Fortsetzung der teilweisen Revolution der Impressionisten. In den Jahren 1912-1913 malte Soffici im kubistischen Stil.
Nachdem er die Ausstellung der Futuristen „Esposizione d’arte libera” (Ausstellung freier Kunst) in Mailand besucht hatte, schrieb er eine feindselige Kritik in La Voce. Die führenden Futuristen Marinetti, Boccioni und Carrà waren darüber so empört, dass sie sofort einen Zug nach Florenz nahmen und Soffici und seine Kollegen von La Voce im Caffè Giubbe Rosse angriffen.
In seinem Artikel Ancora del Futurismo (Wieder Futurismus) rezensierte er die Pariser Ausstellung der Futuristen von 1912 und lehnte deren Rhetorik, Publicity-Gier und Kunst ab, räumte jedoch ein, dass der Futurismus trotz seiner Mängel „eine Bewegung der Erneuerung [sei], und das ist ausgezeichnet”.
Gino Severini wurde von Mailand nach Florenz geschickt, um im Namen der Futuristen Frieden mit Soffici zu schließen – der Frieden von Florenz, wie Boccioni ihn nannte. Nach diesen diplomatischen Annäherungsversuchen zogen sich Soffici zusammen mit Giovanni Papini, Aldo Palazzeschi und Italo Tavolato 1913 aus La Voce zurück, um eine neue Zeitschrift namens Lacerba zu gründen, die sich ausschließlich mit Kunst und Kultur befassen sollte.
Soffici veröffentlichte in Lacerba „Theorie der Bewegung des plastischen Futurismus“ und akzeptierte damit, dass der Futurismus das zuvor Unvereinbare, Impressionismus und Kubismus, miteinander versöhnt hatte.
Mit ihrer fünften Ausgabe unterstützte Lacerba die Futuristen voll und ganz. Sofficis Gemälde aus dem Jahr 1913 – z. B. Linee di una strada und Sintesi di una pesaggio autunnale – zeigten den Einfluss der Futuristen in Methode und Titel, und er stellte mit ihnen aus.
Im Jahr 1914 führten persönliche Streitigkeiten und künstlerische Differenzen zwischen den Mailänder Futuristen und der Florentiner Gruppe um Soffici, Papini und Carlo Carrà zu einer Spaltung des italienischen Futurismus. Die Florentiner Gruppe lehnte die Dominanz von Marinetti und Boccioni ab, denen sie vorwarfen, „eine unbewegliche Kirche mit einem unfehlbaren Glaubensbekenntnis” errichten zu wollen, und jede Gruppe lehnte die andere als passéiste ab.
Nach seinem Dienst im Ersten Weltkrieg heiratete Soffici Maria Sdrigotti, die er in einem Verlag in Udine kennengelernt hatte, während er Kobilek redigierte. Sie zogen nach Poggio a Caiano und hatten drei Kinder, Valeria, Sergio und Laura. Soffici distanzierte sich vom Futurismus und entdeckte eine neue Verehrung für die toskanische Tradition. Er schloss sich der „Rückkehr zur Ordnung” an, die sich in den naturalistischen Landschaften manifestierte, die fortan sein Werk dominierten. Er blieb in Poggio a Caiano und malte Natur- und traditionelle toskanische Szenen. Dort schrieb und malte er weiter und empfing viele Künstler, von denen er einigen half, ihren Platz in der Kunstwelt zu finden. 1926 entdeckte er den jungen Künstler Quinto Martini, als dieser mit seinen Werken Sofficis Atelier besuchte. In Martinis ersten Experimenten erkannte Soffici die authentischen und intimen Züge, nach denen er suchte, und wurde sein Mentor. 1932 veröffentlichte Soffici in der Zeitschrift Il Selvaggio Artikel über seine Erfahrungen in Paris in den frühen Jahren des 20. Jahrhunderts.
Am Ende des Zweiten Weltkriegs wurde Soffici als britischer Kriegsgefangener festgenommen und mehrere Monate lang unter ungesunden Bedingungen in einem alliierten Gefangenenlager inhaftiert, wo er sich eine Lungenentzündung zuzog. Während seines Aufenthalts im Gefangenenlager lernte er mehrere andere Künstler und Schriftsteller kennen. Gemeinsam schrieben, malten und inszenierten sie Theaterstücke, um sich die Zeit in den elenden Verhältnissen, in denen sie sich befanden, zu vertreiben.
Einige der Gemälde wurden gegen Lebensmittel und Kunstmaterialien von den Wachen eingetauscht. Später, nachdem er aufgrund mangelnder Beweise freigelassen worden war, kehrte er nach Hause zurück, lebte in Poggio a Caiano und verbrachte seine Sommer in Forte dei Marmi. Soffici malte und schrieb bis zu seinem Tod in Forte dei Marmi am 12. August 1964 weiter.
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