Alphonse Mucha, Incantation (alias Salammbô), Akt, 1897, Lithographie auf Papier

Alphonse Marie Mucha (1860-1939)

Incantation
(aka Salammbô)

Original Lithograph from the glorious portfolio „L’Estampe Moderne“, First Special Plate of the First Year

On wove paper

Year: 1897

Size (sheet): 405 x 305 mm

Signed on the plate „Mucha“, lower left

Blind stamp of the publisher, lower right

Excellent condition: minor signs of age and handling
Full margins (not cropped, not trimmed)

About the Collection (L’Estampe Moderne)

L’Estampe Moderne appeared in 1897-1899 as a series of 24 monthly fascicles, each containing 4 original lithographs, printed by Parisian Imprimerie Champenois. Many accomplished European Art Nouveau painters contributed works to this publication, which contained only Original prints invented and produced especially for this collection. The publication was edited by Charles Masson and H. Piazza. Each issue came in a paper cover bearing an original lithograph by Alphonse Mucha.
Each lithograph was accompanied by a tissue containing the details (title of the artwork, name of the artist, etc.) and a short text by a well-known author who inspired the artist.
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THE ARTIST

Alphonse Mucha (1860–1939) was the definitive „architect“ of Art Nouveau, a movement so intertwined with his vision that it was initially dubbed Le Style Mucha. His fame exploded in 1895 with his poster for Sarah Bernhardt, which introduced his revolutionary aesthetic to the streets of Paris. Mucha’s work is synonymous with his portrayal of women—ethereal, goddess-like figures defined by „macaroni“ curves of flowing hair, halo-like mosaics, and intricate botanical frames. These women were not merely decorative; they became icons of modern femininity, blending classical grace with a sensuous, organic energy that defined the Belle Époque.
His masterpieces are preserved in the Mucha Museum (Prague), National Gallery (Prague), Musée d’Orsay (Paris), Metropolitan Museum of Art (New York), and the Victoria and Albert Museum (London), and many other public collections worldwide, and his artworks may fetch even millions at international auction.
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from the text on the tissue paper:

Salammbô monta sur la terrasse de son palais… Il y avait au milieu de la terrasse un petit lit d’ivoire, et dans les quatre coins s’élevaient quatre cassolettes remplies de nard, d’encens, de cinnamome et de myrrhe. L’esclave alluma ces parfums. Salammbo regarda l’étoile polaire; elle salua lentement les quatre points du ciel et s’agenouilla sur le sol parmi la poudre d’azur qui était semée d’étoiles d’or à l’imitation du firmament. Puis, les deux coudes contre les flancs, les avant-bras tout droits et les mains ouvertes, en se renversant la tête sous les rayons de la lune, elle dit : « O Rabbetna!…
Baalet!… Tanit!… » et sa voix se traînait d’une façon plaintive comme pour appeler quelqu’un.
« Taanach, dit-elle, prends ton nebal et joue tout bas sur la corde d’argent, car mon cœur est triste !… »
L’esclave souleva une sorte de harpe en bois d’ébène, et des deux mains se mit à iouer…
GUSTAVE FLAUBERT.
(Salammbó).

English Translation:

Salammbô ascended to the terrace of her palace… In the middle of the terrace was a small ivory bed, and in the four corners rose four censers filled with nard, incense, cinnamon, and myrrh. The slave lit these perfumes. Salammbô looked toward the North Star; she slowly saluted the four points of the sky and knelt upon the ground amidst the azure powder which was strewn with gold stars in imitation of the firmament. Then, with her two elbows against her sides, her forearms held straight and her hands open, throwing back her head under the rays of the moon, she said: „O Rabbetna!… Baalet!… Tanit!…“ and her voice trailed in a plaintive manner as if to call someone.
„Taanach,“ she said, „take your nebal and play softly upon the silver string, for my heart is sad!…“
The slave lifted a kind of harp made of ebony wood, and with both hands began to play…
GUSTAVE FLAUBERT
(Salammbô)
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This Artwork

This stunning lithograph by Alphonse Mucha, titled „Salammbô,“ was created in 1896 for the publication L’Estampe Moderne. It serves as a visual homage to Gustave Flaubert’s 1862 historical novel, capturing the Carthaginian priestess in a moment of ritualistic invocation. Mucha perfectly translates Flaubert’s lush, „orientalist“ prose into the definitive Art Nouveau style, blending archaeological detail with decorative fantasy.

The composition is anchored by Salammbô’s statuesque figure, her head tilted back in a trance-like state as she addresses the moon. She is adorned in intricate, Byzantine-inspired jewelry and a peacock-feather headdress, motifs that signify both her royal status and her connection to the goddess Tanit. Below her, the slave Taanach hunches over an ebony harp, providing the „silver-stringed“ accompaniment described in the text.

Mucha’s mastery is evident in the smoke rising from the cassolettes (perfume burners), which transforms into elegant, whiplash curves that frame the scene. The „azure powder“ and „gold stars“ from the novel are reimagined as a celestial, patterned backdrop. Through his use of muted pastels—terracotta, pale gold, and seafoam green—Mucha evokes a sense of ancient, hushed mystery, turning a scene of religious fervor into a masterpiece of decorative harmony.
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Important:

. The listing is for the original print, in the above mentioned excellent condition.
. The original tissue paper introduction will be given to the buyer as a gift
Alphonse Marie Mucha (1860–1939)

„Incantation“
(auch bekannt als „Salammbô“)

Original-Lithografie aus dem berühmten Portfolio „L’Estampe Moderne“, erste Sonderplatte des ersten Jahres

Auf Büttenpapier

Jahr: 1897

Format (Blatt): 405 x 305 mm

Auf der Platte signiert „Mucha“, unten links

Blindstempel des Verlegers, unten rechts

Hervorragender Zustand: geringfügige Alters- und Gebrauchsspuren
Vollrand (nicht beschnitten, nicht gestutzt)

Über die Sammlung (L’Estampe Moderne)

L’Estampe Moderne erschien von 1897 bis 1899 als Serie von 24 monatlichen Heften, die jeweils 4 Original-Lithografien enthielten und von der Pariser Imprimerie Champenois gedruckt wurden. Viele bedeutende europäische Jugendstil-Maler trugen Werke zu dieser Publikation bei, die ausschließlich Originaldrucke enthielt, die speziell für diese Sammlung entworfen und hergestellt wurden. Die Publikation wurde von Charles Masson und H. Piazza herausgegeben. Jede Ausgabe erschien in einem Papierumschlag, der eine Original-Lithografie von Alphonse Mucha zierte.
Jeder Lithografie lag ein Blatt Seidenpapier bei, das die Details (Titel des Kunstwerks, Name des Künstlers usw.) sowie einen kurzen Text eines bekannten Autors enthielt, der den Künstler inspiriert hatte.

DER KÜNSTLER

Alphonse Mucha (1860–1939) war der unbestrittene „Architekt“ des Jugendstils, einer Bewegung, die so eng mit seiner Vision verflochten war, dass sie anfangs als „Le Style Mucha“ bezeichnet wurde. Sein Ruhm explodierte 1895 mit seinem Plakat für Sarah Bernhardt, das seine revolutionäre Ästhetik auf die Straßen von Paris brachte. Muchas Werk ist gleichbedeutend mit seiner Darstellung von Frauen – ätherische, göttinnenhafte Figuren, geprägt von „Macaroni“-Kurven aus wallendem Haar, heiligenscheinartigen Mosaiken und aufwendigen botanischen Rahmen. Diese Frauen waren nicht bloß dekorativ; sie wurden zu Ikonen der modernen Weiblichkeit, die klassische Anmut mit einer sinnlichen, organischen Energie verbanden, die die Belle Époque prägte.
Seine Meisterwerke werden im Mucha-Museum (Prag), in der Nationalgalerie (Prag), im Musée d’Orsay (Paris), im Metropolitan Museum of Art (New York) und im Victoria and Albert Museum (London) sowie in vielen anderen öffentlichen Sammlungen weltweit aufbewahrt, und seine Kunstwerke können auf internationalen Auktionen sogar Millionen einbringen.

aus dem Text auf dem Seidenpapier:

Salammbô stieg auf die Terrasse ihres Palastes… In der Mitte der Terrasse stand ein kleines Bett aus Elfenbein, und an den vier Ecken erhoben sich vier Räuchergefäße, gefüllt mit Nardus, Weihrauch, Zimt und Myrrhe. Die Sklavin zündete diese Düfte an. Salammbô blickte zum Polarstern; sie grüßte langsam die vier Himmelsrichtungen und kniete sich auf den Boden inmitten des azurblauen Staubs, der mit goldenen Sternen übersät war, wie das Firmament. Dann, die beiden Ellbogen an die Flanken gepresst, die Unterarme ganz gestreckt und die Hände geöffnet, den Kopf unter den Strahlen des Mondes zurückgeworfen, sprach sie: „O Rabbetna!…
Baalet!… Tanit!…“ und ihre Stimme zog sich klagend dahin, als wolle sie jemanden rufen.
„Taanach“, sagte sie, „nimm deine Nabal und spiele leise auf der silbernen Saite, denn mein Herz ist traurig!“
Die Sklavin hob eine Art Harfe aus Ebenholz empor und begann mit beiden Händen zu spielen…
GUSTAVE FLAUBERT.
(Salammbó).

Deutsche Übersetzung:

Salammbô stieg auf die Terrasse ihres Palastes hinauf… In der Mitte der Terrasse stand ein kleines Bett aus Elfenbein, und an den vier Ecken ragten vier Räuchergefäße empor, gefüllt mit Narde, Weihrauch, Zimt und Myrrhe. Der Sklave zündete diese Düfte an. Salammbô blickte zum Nordstern; sie grüßte langsam die vier Himmelsrichtungen und kniete sich auf den Boden inmitten des azurblauen Pulvers, das mit goldenen Sternen bestreut war, um das Firmament nachzuahmen. Dann, die beiden Ellbogen an den Seiten, die Unterarme gestreckt und die Hände geöffnet, den Kopf unter den Strahlen des Mondes zurückgeworfen, sprach sie: „O Rabbetna!… Baalet!… Tanit! …“ und ihre Stimme klang klagend, als wolle sie jemanden rufen.
„Taanach“, sagte sie, „nimm deine Nabal und spiele sanft auf den silbernen Saiten, denn mein Herz ist traurig! …“
Der Sklave hob eine Art Harfe aus Ebenholz empor und begann mit beiden Händen zu spielen …
GUSTAVE FLAUBERT
(Salammbô)

Dieses Kunstwerk

Diese atemberaubende Lithografie von Alphonse Mucha mit dem Titel „Salammbô“ entstand 1896 für die Publikation L’Estampe Moderne. Sie ist eine visuelle Hommage an Gustave Flauberts historischen Roman von 1862 und fängt die karthagische Priesterin in einem Moment ritueller Anrufung ein. Mucha setzt Flauberts üppige, „orientalistische“ Prosa perfekt in den typischen Jugendstil um und verbindet dabei archäologische Details mit dekorativer Fantasie.

Im Mittelpunkt der Komposition steht Salammbôs statuenhafte Gestalt, deren Kopf in einem tranceartigen Zustand nach hinten geneigt ist, während sie sich an den Mond wendet. Sie ist mit aufwendigem, byzantinisch inspiriertem Schmuck und einem Kopfschmuck aus Pfauenfedern geschmückt – Motive, die sowohl ihren königlichen Status als auch ihre Verbindung zur Göttin Tanit symbolisieren. Unter ihr beugt sich die Sklavin Taanach über eine Harfe aus Ebenholz und sorgt für die im Text beschriebene Begleitung auf „silbernen Saiten“.

Muchas meisterhaftes Können zeigt sich in dem Rauch, der aus den Cassolettes (Räuchergefäßen) aufsteigt und sich in elegante, peitschenartige Kurven verwandelt, die die Szene einrahmen. Das „azurblaue Pulver“ und die „goldenen Sterne“ aus dem Roman werden als himmlischer, gemusterter Hintergrund neu interpretiert. Durch die Verwendung gedämpfter Pastelltöne – Terrakotta, Blassgold und Seeschaumgrün – ruft Mucha ein Gefühl von uraltem, geheimnisvollem Stillen hervor und verwandelt eine Szene religiöser Inbrunst in ein Meisterwerk dekorativer Harmonie.

Wichtig:

. Das Angebot bezieht sich auf den Originaldruck in dem oben genannten ausgezeichneten Zustand.
. Das originale Einlegepapier wird dem Käufer als Geschenk mitgeliefert.
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